望京和费家村——北京的城郊结合部，是我的居地和工作室所在。每天我都在这相距十公里，两点一线之间穿梭，车窗外鳞次栉比的、忙碌的工地、尚在耕耘的农田、欧美风格的别墅区、六七十年社会主义国家典型的板楼，以及二十一世纪办公楼，在这短短的十几分钟车程里一一呈现。到处是一派喧嚣繁忙的景观，让人抓狂和躁动不安，这便形成了我近期作品的背景。
源于日常经验是我上世纪九十年代末的主要话题。但我的工作室从重庆那个安乐窝移到北京这个喧闹、躁动而大气的城市以来，耳濡目染的一些东西让我再不止于早期那种刻意追求的符号感，以求其工作的持续，但最终成了某种样式上空洞的延续。因此开始试着放弃先前运用的类似于“细密画”的复沓重唱的方式。这种我是想突出一种琐碎感）转而进入将随机的“碎片”（生活道具）放大，用一种更为书写的方式作画，这要得益于2003年开始画猫的系列。他被用来在我的画布上制造混乱和张力，这便和我早期以家为日常经验为载体，以个人经验为主线的方式拉开了一定距离。此时的画面更多的凸现一种由周围环境对人的挤压带有潜藏的暴力，诸如无序地建设盲目地城市化，资源的过渡利用，这在我近期的绘画题材“鱼”系列开始有所体现。这时我采用更为单纯和直接的描述性手法，用传统象征和寓意相重叠，在表达上更为明确。
绘画对于我不再那么神秘，成了一种书写性灵的东西，因为有些东西在你的心里慢慢积淀，多了，便会溢出一部分，这一部分便是我想说的。
2005年于北京花家地 杨劲松
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